FITTER HAPPIER (RADIOHEAD)

"Dejar de temerle a la oscuridad o  a las sombras del mediodía"...



BUENOS PROPÓSITOS PARA EMPEZAR EL 2013 NO SIENDO UN CERDO MEDICADO CON ANTIBIÓTICOS.

ANDREI TARKOVSKI

Me veré otra vez hecho niño.
Y entonces seré feliz.
Al saber que todo me espera.
Que aún todo es posible.
Arseni Tarkovski.




De un padre poeta sale un director-poeta,no podía ser de otra forma.

ANDREI TARKOVSKI(Nostalgia-Stalker)

Discurso Erland Josephson
"Vosotros los sanos,¿qué significa vuestra salud?
Todos los ojos de la humanidad miran el barranco hacia el que todos nos precipitamos.La libertad no nos sirve sino teneis el valor de mirarnos a la cara,de comer con nosotros,de beber con nosotros,de dormir con nosotros.Son los que se consideran sanos los que han llevado al mundo al borde de la catástrofe.
Hombre,escucha.En ti hay agua,fuego.
Y después ceniza y huesos dentro de la ceniza.
Los huesos y la ceniza.
¿Dónde están cuando no están en la realidad ni tampoco en mi imaginación?
Haré un nuevo pacto con el mundo:que el sol salga por la noche y que nieve en agosto.
Las cosas grandes se acaban,son las pequeñas las que duran.La sociedad debe mantenerse unida y no fragmentada.Basta observar la naturaleza para entender que la vida es simple,que hace falta volver al punto de partida.A ese punto donde vosotros os equivocasteis de camino.Hay que volver a los principios básicos de la vida,sin ensuciar el agua.

¿Qué clase de mundo es éste si un loco os tiene que decir que debeis avergonzaros?

JAIME GIL DE BIEDMA CONTRA JAIME GIL DE BIEDMA

Contra Jaime Gil de Biedma De qué sirve, quisiera saber, cambiar de piso, dejar atrás un sótano más negro que mi reputación –y ya es decir-, poner visillos blancos y tomar criada, renunciar a la vida de bohemio, si vienes luego tú, pelmazo, embarazoso huésped, memo vestido con mis trajes, zángano de colmena, inútil, cacaseno, con tus manos lavadas, a comer en mi plato y a ensuciar la casa? Te acompañan las barras de los bares últimos de la noche, los chulos, las floristas, las calles muertas de la madrugada y los ascensores de luz amarilla cuando llegas, borracho, y te paras a verte en el espejo la cara destruida, con ojos todavía violentos que no quieres cerrar. Y si te increpo, te ríes, me recuerdas el pasado y dices que envejezco. Podría recordarte que ya no tienes gracia. Que tu estilo casual y que tu desenfado resultan truculentos cuando se tienen más de treinta años, y que tu encantadora sonrisa de muchacho soñoliento -seguro de gustar- es un resto penoso, un intento patético. Mientras que tú me miras con tus ojos de verdadero huérfano, y me lloras y me prometes ya no hacerlo. Si no fueses tan golfo! Y si yo no supiese, hace ya tiempo, que tú eres fuerte cuando yo soy débil y que eres débil cuando me enfurezco... De tus regresos guardo una impresión confusa de pánico, de pena y descontento, y la desesperanza y la impaciencia y el resentimiento de volver a sufrir, otra vez más, la humillación imperdonable de la excesiva intimidad. A duras penas te llevaré a la cama, como quien va al infierno para dormir contigo. Muriendo a cada paso de impotencia, tropezando con muebles a tientas, cruzaremos el piso torpemente abrazados, vacilando de alcohol y de sollozos reprimidos. Oh innoble servidumbre de amar seres humanos, y la más innoble que es amarse a sí mismo.

BERLIN ALEXANDERPLATZ-Alfred Doblin -BERLIN ALEXANDERPLATZ-Fassbinder.



El libro es, en verdad una auténtica obra maestra,principalmente por dos motivos.El primero es la historia que desgrana Doblin a lo largo de sus más de 500 páginas,una verdadera aventura, con algo de iniciática (más para el que lee que para el protagonista),que pasa de la comedia a la tragedia con una facilidad aterradora.Además entre episodios y tareas,el narrador se presta a reflexiones y juicios que, lejos de recargar la novela,algo en lo que es sencillo caer,a tenor de lo que suele ocurrir en los experimentos vanguardistas-,la enriquecen de manera hermosa y extraña.
Es "Berlin Alexanderplatz)un libro en el que cabe todo:el retrato de las clases bajas,la denuncia social,los juicios políticos,el temor ante el nacionalsocialismo inminente,la desesperada lucha frente al destino y un largo etcétera.

"Querido hermanos y hermanas que pululais por la Alex,disfrutad de este momento..."

El segundo motivo de admiración es el estilo.Alfred Doblin crea un narrador omnisciente que va más allá del tradicional punto de vista en tercera persona:la voz autorial es decididamente omnipresente,en ocasiones brutal;todo lo disecciona y va más allá de la simple sapiencia para convertirse en un personaje más del texto.
Aparte de esto,la prosa está salpicada de juegos verbales,florituras estilísticas,diálogos ricos en matices y tonos,la narración impide al lector a prestar atención,a inmiscuirse con la hsitoria que se le ofrece.Aunque las primeras páginas pueden resultar insólitas,el libro guarda entre sus páginas una narración de primer orden.

Apuntes para una novela.Zenda Liendivit.Revista Contrapunto.





Berlín Alexanderplatz es la historia de un aprendizaje. Para acceder a una verdad necesariamente hay que atravesar el umbral, abandonar una ubicación conocida, ofrecerse en sacrificio. Es entonces un conocimiento que se paga con la vida, con una determinada forma de vida. No se trata, sin embargo, de cómo sobrevivir en una metrópolis moderna sino de comprender la naturaleza de su constitución, los itinerarios que traza, las tensiones que la conforman y las que son conformadas por ella. En la obra de Döblin, el destino, la fatalidad y la conciencia adquieren nuevos significados precisamente a través del desgarramiento del cuerpo sometido a aquellas fuerzas. Desgarramiento del cuerpo ofrecido en sacrificio y desgarramiento del espacio tensionado que se corresponden en el estallido del texto.
Porque si Franz Biberkopf termina transformado en un hombre nuevo, otro tanto ocurre con Berlín: de ciudad como destino inexorable se convierte en territorio susceptible de nuevas formas de habitabilidad. "Ya no gritaré como antes: el Destino, el Destino. No hay que venerarlo como si fuera el Destino, hay que mirarlo a la cara, agarrarlo y destrozarlo", comprende Biberkopf sobre el final de la novela. Un final que adquiere forma de redención.



En todas las quimeras de Fassbinder todos los postes indicadores conducen a Franz Biberkopf,el triste héroe de Berlin Alexanderplatz.

Esta historia de caída y redención hace pocas concesiones.Sus personajes surgen de lo más bajo de la ciudad y sus vicios y crímenes son descritos con gran naturalismo.Doblin los dibuja como personas,no como criminales y es que,en efecto,Doblin trabajó como psiquiatra en lo que luego sería el Berlin  Este,una zona bulliciosa,obrera,de gentes variopintas y no excesivos recursos.
Trabajando en la Sanidad Pública trabó conocimiento de todo aquel mundo,sus secretas intenciones y sus impulsos.

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Susan Sontag sobre Berlin Alexanderplatz.

Fassbinder ha tenido éxito donde los demás se han frustrado,él ha filmado virtualmente toda una novela.
Más aún:ha realizado un gran filme y uno que es completamente fidedigno a una gran novela sin apartarse de sí mismo.

THE NOTWIST(Pick up the phone)

Levanté el teléfono y me respondió por fin.Hoy voy a salir de su pasado.
 




Una canción suave para un domingo suave.Una avioneta de papel.

ELFRIEDE JELINEK(La pianista)

ELLA se obstina más y más en acceder a las dispersas burbujas de aire de una vida interior que los demás ni siquiera sospechan.
En lo esencial es bella como algo extraterrestre y esta esencia se ha precipitado por sí misma en su cabeza.Los demás no ven esta belleza.
ELLA cree que es bella y espiritualmente se cubre con un rostro de ilustrada.
En sí misma es cualquier cosa menos bella.
Es talentosa,gracias,de nada,pero no es bella.pg84

ELLA está enterrada en el ovillo de sus deberes cotidianos como una momia egipcia,pero nadie se toma la molestia de echarle una mirada.pg85

Erika Kohut está metida en la opaca piel curtida de sus años.Nadie quiere ni puede quitársela.Esa capa no se deja desprender.
Es tanto lo que ya ha perdido...,sobre todo ha perdido su juventud,por ejemplo su decimoctavo año de vida,al que la gente suele referirse como los dulces dieciocho.No dura más que un año y se ha acabado.Ahora ya son otras las que,en lugar de Erika,disfrutan sus famoso dieciocho años.En la actualidad Erika tiene el doble de edad que una muchacha de dieciocho años.Una y otra vez lo calcula,a pesar de que con ello la distancia entre Erika y una muchacha de dieciocho años no disminuye, aunque tampoco aumenta.pg191

Adaptación de la novela de Jelinek llevada al cine por Haneke.Inmejorable.


"Un escritor nunca debe comprometerse con los poderosos,con los gobernantes.
Debe criticarles.Ese es su deber."
Elfriede Jelinek.

JOHN FRUSCCIANTE(Falling)

Falling.Brown Bunny.

Un enorme melodía del mejor,o de los mejores guitarristas de la historia.
Para todos los domingos del mundo.

GUNTER GRASS(El tambor de hojalata)

Foto:Lucian Freud

M

Mamá sabía ser alegre.
Mamá sabía ser temerosa.
Mamá sabía olvidar fácilmente.Y,sin embargo tenía buena memoria.
Mamá me daba con la puerta en las narices,y,sin embargo me admitía en su baño.
A veces,mamá se me perdía,pero su instinto me encontraba...
pg188

MARLANGO(Hold me tight)

Que altura.Que altura alcanzaré esta vez.Como de dura.Como de dura será la caida esta vez.

ARIZONA´S DREAM(Emir Kusturica)

El mismo Buñuel dijo:el cine es "el mejor instrumento para expresar el mundo de los sueños,de las emociones,del instinto".
Arizona Dream comienza con un sueño.

 

A su vez ciertas escenas de la película responden a un estado onírico.

El film está nutrido con principios revolucionarios,en contra de la institución familiar,a favor del triunfo de la libertad individual y sus propias ambiciones llevadas al extremo(rozando con la locura)comno volar o reencarnar en una tortuga.Esta película, detrás de ser un producto atractivo para el espectador no cinéfilo(ya que su protagonista es una estrella dentro del mercado hollywoodiense)necesita cierto conocimiento por parte del espectador para ser comprendida y disfrutada correctamente,si es que algo del surrealismo puede entenderse correctamente.

Arizona tierra del Súper-yo(ensayos sobre la imagen).


Banda sonora perfecta a  cargo de la acertada alianza Kusturica-Bregovic.
Disco "Ederlezi".

Tema de Iggy Pop"Tv.screen" para escuchar mientras  el rodaballo vuela  por las tierras secas de Arizona.

DOMINGO - COCOROSIE(Brazillian Sun)

 

Cocorosie

Cocorosie nos trae su "Sol Brasileño" en este no tan frío domingo de noviembre.
Para escuchar mirando el video.
Adelante.

2046(Wong Kar Wai)

"En una ocasión me enamoré de alguien,al cabo de un tiempo ella ya no estaba.Fuí hasta 2046 creyendo que podía estar esperándome allí,pero no la encontré..."

"Asi que empecé a imaginarme que era un japonés en un tren que se enamoraba de una androide con efectos retardados".

Cine no narrativo,lírico y abstracto hasta niveles inimaginables,uno de los realizadores más valientes capaz de contar muchas cosas sin trama haciendo de la imagen algo absoluto,y del sonido y de la música un motivo para que el espectador sea capaz de construir su propia película en el interior.
Deslumbrante hazaña visual y su banda sonora deslumbrante hazaña musical.Imprescindible.

 

INGEBORG BACHMANN(El soldador)

"Qué diablos, se me rajan las gafas y la luz me entra como un lobo y me devora los ojos y los sesos.Y todo se confunde.Sí,como usted dice,hemos de entrar en el mundo,quizá nosotros,a los que nos falta algo,podamos entrar en él,pero no quiero que siga faltándonos algo,no quiero que en el mundo entre tambien todo esto,estos tapetes de ganchillo, ni el ponche,ni esos árboles marchitos de ahí fuera,ni el aire viciado de las casas,ni esas calles que no sirven más que para ir de esquina en esquina,ni estos volantes de baja por enfermedad,con su tacto de papel barato,ni estas escuelas públicas,ni estos urinarios que se nos dispensan con gesto paternalista,ni el guiño magnánimo de los comedores de empresa,las cucharas de hojalata,el seguro de vejez,los parques infantiles,los cines...
Pero me tropecé con el libro.Sí,este libro.Qué le parece.Antes nunca había leído.Yo aprendí mi oficio como usted estudió su carrera.Y nada más.Entonces apareció el libro.Y ahora ya no puedo dejarlo...-el hombre se incorporó en la cama y otra vez prescindió del dialecto-.Es irrevocable ,¿comprende amigo mío?,irrevocable.Ahora sé que no soy un marginado,que debo participar.Porque nadie está excluido,por lo menos yo no pienso dejar que se me excluya..."pg70,71

Ingeborg Bachmann.(El ansia)libro de relatos.

PETER HANDKE

¿Qué sabe aquel a quién,en lugar de la cosa,sólo se le deja ver la imagen de ésta,o,como ocurre en las imágenes televisadas,un extracto de la imagen,o,como ocurre en el mundo de las redes de telecomunicación,un extracto de un extracto?

MISHIMA PARA LUCIA

Para que mi sobrina Lucía vuelva a temblar,porque ella se lo merece todo,desde el mar del Masnou también puedes verme.Te quiero.

 

Si no hi ha res etern, ni els calers, ni la feina, ni els amics, ni els amants, els somnis somiats, els moments viscuts, són com fulles al vent, sel's emporta enllà i capritxos les fa tornar, tornaràs a sofrir, tornaràs a plorar, tornaràs a sentir, tornaràs a somriure, tornaràs a somiar, i la lletra de l'hinme sobreviurà a la cançó, els petons robats, els tresors perduts, els oblidats són com fulles al vent que sel's emporta enllà i capritxos les fa tornar, tornaràs a " ", tornaràs a pregar, tornaràs a creure, tornaràs a fer-ho veure, tornaràs...a volar!
si no hi ha res etern, ni la resaca de dia, ni la botella de nit, els somriures forçats, els senglots fingits, com paraules al vent, plantejos passats que arreglaràs qui sap quan, tornaràs a sentir, tornaràs a plorar, tornaràs a beure, tornaràs a viure, tornaràs a tremolar...


 

I

EL CINE O EL HOMBRE IMAGINARIO(Edgar Morin)

"Todo lo  que es imagen tiende en un sentido a hacerse afectivo,y todo lo que es afectivo tiende a hacerse mágico.En otro sentido, todo lo que es mágico tiende a hacerse afectivo."pg.36

"Epstein observa que la pantalla nos revela la vulgaridad de una actitud,la torpeza de un gesto,la verguenza de la mirada.Actuamos con frecuencia como si la cámara extralúcida pudiera arrancarnos nuestra máscara socializada y descubrir,a nuestros ojos y a los del prójimo,nuestra alma inconfesada.La prueba de ello es que en cuanto nos colocamos ante una máquina fotográfica  o tomavistas posamos,es decir nos ajustamos una máscara,la más hipócrita:la sonrisa o la dignidad."pg.42

"Los procedimientos que emplea el discurso del sueño y que le permiten su profunda sinceridad,tienen sus analogías en el estilo cinematográfico."pg.75

"Se ha hablado de estado hipnótico,digamos más bien similhipnótico,pueto que el espectador no duerme.Sin embargo aunque no duerme se concede a su butaca una atención de la que no se benefician los demás espectáculos que evitan un confort embotador (teatro) o incluso los desprecian(estadios):el espectador podrá estar medio extendido,en la actitud propicia a la relajación,favorable a la ensoñación.
Está,pues,aislado, pero en el corazón de un ambiente humano,de una gran gelatina de alma común,de una participación colectiva que amplia otro tanto su participación individual.Estar a la vez aislado y en grupo;dos condiciones contradictorias y complementarias favorables a la sugestión.
El espectador de las salas oscuras es sujeto pasivo en estado puro.Nada puede,no tiene nada que dar,ni siquiera sus aplausos.Está paciente y padece.Está subyugado y sufre.Todo pasa muy lejos,fuera de su alcance.Al mismo tiempo todo pasa en él,en su cenestesia psíquica,si se puede decir así.Cuando los prestigios de la sombra y el doble se fusionan sobre una pantalla blanca en una sala oscura,para le espectador,hundido en su alvéolo,morada cerrada a todo salvo a la pantalla,envuelta en la doble placenta de una comunidad anónima y de la oscuridad,cuando los canales están obstruidos,entonces se abren las esclusas del mito,del sueño,de la magia."pg.89,91.


"El espíritu del espectador es tan activo como el del cineasta";dicho de otro modo,se trata de la msima actividad.Y el espectador que lo es todo,es igualmente nada.La participación que crea el filme es creada por él."pg.180






"Todo lo que se puede decir del cine vale para el espíritu humano;su poder a la vez conservador,animador y creador de imágenes animadas.El cine hace comprender no solamente el teatro,poesía,música,sino también el teatro interior del espíritu;ese pequeño cine que tenemos en la cabeza."pg.181

"Así lo imaginario no puede disociarse de la naturaleza humana del hombre material.Es parte integrante y vital.Contribuye  a su formación práctica.Constituye un verdadero andamiaje de proyecciones-identificaciones a  partir del cual,al mismo tiempo que se enmascara,el hombre se conoce y se construye.El hombre no existe totalmente pero esta media existencia es su existencia."pg184

INEDIT(Barcelona)

Este año es el 10ª aniversario del festival Inedit(del 25 octubre al 5 noviembre)para los que ya no vivimos en Barcelona nos queda Inedit-tv(el que no se consuela es porque no quiere)

LA DOBLE VIDA DE VERONICA(Krysztozf Kieslowski)

Kieslowski es más que cine"arte",es la belleza de lo simple,de cosas como una abuela tratando de tirar una botella en un basurero,de una marioneta bailando,del reflejo de una ventana en un tren,de una bolita de cristal...y de una foto de Cracovia tomada por una parisina,que sin querer une dos eslabones esparcidos en una Europa que se reencontraba después de que los muros eran destruidos.

"Pienso que si vas al cine quieres ver emociones.Pero no estoy diciendo que a todo el mundo debe gustarle La doble vida de Verónica.Por el contrario pienso que es un filme para un grupo muy limitado de personas.Con esto no me refiero a grupos sociales ni a grupos de edades ,sino a grupos de personas sensibles  a las emociones mostradas en la película.Y esa gente puede encontrarse entre los intelectuales,los trabajadores,los desempleados,los estudiantes o los jubilados.No considero que esta película sea para la élite,a menos que consideremos a las personas sensibles la élite."

Javier Ballesteros(La filmoteca de Sant Joan D'Alacant)

"El  mundo irreal de los dobles es una grandiosa imagen de la vida a ras de tierra.El mundo de las imágenes desdobla sin cesar la vida.La imagen y el doble se modelan recíprocamente.El doble posee la cualidad alienada de la imagen-recuerdo.Y esta posee la cualidad naciente del doble.Una verdadera cualidad les liga.Una potencia psíquica,proyectiva,crea un doble de toda cosa para abrirlo en lo imaginario.Una potencia imaginaria desdobla toda cosa en la proyección psíquica.Doble e Imagen deben ser considerados como los dos polos de una misma realidad."
El cine o el hombre imaginario.(Edgar Morin)pg.35 

Imprescindible banda sonora de Zbigniew Preisner.

ALEJANDRA PIZARNIK

"Como quien no quiere la cosa.Ninguna cosa.Boca cosida.Párpados cosidos.Me olvidé.Adentro el viento.Todo cerrado y el viento adentro."

VICTOR HUGO(1876)

"Sobre las naciones hay algo que es inferior a ellas.Los gobiernos.En algunos momentos este contrasentido estalla:la civilización está en los pueblos,la barbarie en los gobernantes.
¿Esta barbarie es voluntaria?No.Es simplemente profesional.
Lo que el género humano sabe,los gobiernos lo ignoran.Esto se debe a que los gobiernos no ven sino a  través de una miopía,la razón de Estado.
El género humano mira con otro ojo,la conciencia.
Nosotros vamos a asombrar a los gobiernos europeos enseñándoles una cosa,que los crímenes son crímenes,que no le está más permitido a un gobierno que  a un individuo ser un asesino,que Europa es solidaria,que si existe un gobierno de bestias salvajes,debe ser tratado como una bestia salvaje,que  a esta hora muy cerca de nosotros,ahí,ante nuestros ojos,se masacra,se incendia,se saquea,se extermina.Los gobiernos farfullan una respuesta, ya tienen ensayado ese balbuceo.
Ellos dicen;se exagera.Sí se exagera.
Es la sutilidad defendiendo la barbarie.Llamemos a las cosas por su nombre.
Matar a un hombre en el lindero de un bosque se llame el bosque de Bundy o la Selva Negra es un crimen;matar a un pueblo en el lindero de este  otro bosque llamado diplomacia es un crimen también.Más grande.Eso es todo.
Se nos dice ustedes olvidan que hay cuestiones .
Asesinar a un hombre es un crimen,asesinar a un pueblo es una cuestión.
Cada gobierno tiene su cuestión.Nosotros respondemos:la humanidad también tiene su cuestión ;y esta cuestión,hela aquí es más grande que la India,Inglaterra y Rusia:es el niño en el vientre de su madre."
Victor Hugo.(29/08/1876)

Histori(e)s du cinema.Jean Luc Godard.

¿CUANTO PESA SU EDIFICIO SR.FOSTER?

AEROPUERTO DE PEKIN

CITY HALL(LONDRES)

La arquitectura para mí,es algo que relamente afecta a todos los sentidos.En ese sentido es algo que puedes medir,puedes cuantificar,y si quieres tiene una dimensión espiritual que está vinculada con todos los sentidos.Y eso es algo que no puedes medir,pero sabes que está ahí y te conmueve,mueve tu espíritu.Norman Foster.

CUPULA DEL EDIFICIO DEL REICHSTAG(BERLIN)

Norman Foster vive en frente.

EL BENEFACTOR(Susan Sontag)

"Algunas veces he pensado que las perplejidades que he encontrado en mi propia persona eran síntomas de aquella revolución general de los sentimientos,una revolución todavía sin nombre,una dislocación  de la conciencia  aún sin diagnosticar.Pero esta opinión puede ser presuntuosa por mi parte.Con toda certeza,mis dificultades no pasan de ser las mías,ni me molesta reivindicarlas como mías.Afortunadamente, siendo de constitución fuerte y temperamento sereno,no sobrellevaba mis inquietudes de un modo pasivo,y he extraído a través de luchas,crisis y años de consecuente meditación un cierto sentido de ello."p.19

"Cuando escribimos la verdad, deberiamos dirigirnos a nosotros mismos.Cuando al escribir somos didácticos y moralistas,debemos considerar que sólo nos instruimos y aconsejamos a nosotros mismos,por nuestras propias faltas.El lector es un divertido accidente.Uno debe permitirle su libertad,su libertad para contradecir lo que está escrito,su libertad para debatirse entre las alternativas."p.25


"No,pequeño Hippolyte,tú no decides nada.Tú persistes atrozmente en tus sueños.Dejas que influyan en tus actos,sólo porque has decidido ser el hombre que sueña.Eres como el hombre que descubre un tronco en su camino y en lugar de apartarlo,llama a una compañía constructora para que ensanche el camino.Vas a tropezar."p.85

"A veces llegaba a perdonarme,pero con la misma indiferencia como me condenaba por mi falta de humanidad.Sé que no debería haber dejado que las cosas llegaran a ese extremo,pero estaba bajo la impresión de que el amor era necesario,y sino el amor, por lo menos algo que se le  pareciera.Pues,¿a qué se debía que todo el tiempo que pasaba con Mónica- ó con otra mujer-tuviera que mirarla y ella  a mí,y ninguno de los dos pudiéramos mirarnos a nosotros mismos?p.166

"La guerra nunca falla,pero el amor falla siempre.¿Por qué?Porque en el fondo yace el deseo de incorporación.El amante no busca un ser amado,sino la extensión en profundidad de su propio ser.Pero,de esta forma,añade un nuevo peso a su propia carga,cargando ahora también  con la otra persona."p.226

"La cuestión de mi cordura no puede ser despreciada fácilmente.Pero,tras largas meditaciones sobre este problema sostengo que mi mente no estaba enferma.Puede ser llamado excentricidad si así les parece.Los actos del excéntrico y del loco pueden ser los mismos.Pero el excéntrico ha hecho una elección,mientras que el loco no;por el contrario, se encuentra abandonado a sus elecciones,sumergido en ellas."p.305




La literatura amplia el mundo.Yo no sería la misma sino hubiese leído a Dostievski.La literatura es una educación del corazón y de la mente:entendemos mejor las posibilidades humanas,ejercitamos nuestra capacidad de compasión,de identificación.Amo las artes visuales y la música.No podría imaginar el mundo sin la pintura o la música,pero el efecto no es el mismo.La pintura y la música son puro placer.También la lietratura puede serlo,pero es sobre todo un espacio donde yo misma y el mundo que me rodean se extienden y se amplian. Susan Sontag(pg,53)
Susan Sontag y el oficio de pensar(Verónica Abdala)



Una escritora importante.Yo admiro de forma especial el modo en que convierte sueños y pensamientos en una historia real.Hannah Arendt.