En la segunda mitad del siglo aparecieron otras técnicas de difusión de la imagen que acabaron añadiendo más pantallas a la tela blanca de las salas oscuras. Para empezar, la
televisión, que ya en los años cincuenta empieza a penetrar en los
hogares; y en el curso de las décadas siguientes las pantallas se multiplican exponencialmente : la del
ordenador, que no tarda en ser personal y portátil; la de las consolas de
videojuegos, la de
internet, la del
teléfono móvil y otros aparatos digitales personales, la de las
cámaras digitales y otros
GPS. En menos de medio siglo hemos pasado de la
pantalla espectáculo a la
pantalla comunicación, de la
unipantalla a la
omnipantalla. La pantalla de
cine fue durante mucho tiempo única e insustituible; hoy se ha diluido en una galaxia de dimensiones infinitas : es la
era de la pantalla global. Pantalla en todo lugar y todo momento, en las tiendas y en los aeropuertos, en los restaurantes y los bares, en el metro, los coches y los aviones; pantallas de todos los tamaños, pantallas planas, pantallas completas, minipantallas móviles; pantallas para cada cual, pantallas con cada cual, pantallas para hacerlo y verlo todo. Videopantalla, pantalla miniaturizada, pantalla gráfica, pantalla nómada, pantalla táctil :
el nuevo siglo es el siglo de la pantalla omnipresente y multiforme, planetaria y multimediática.
Surge entonces una toda una serie de preguntas : ¿qué efectos tiene esta proliferación de pantallas en nuestra relación con el mundo y con los demás, con nuestro cuerpo y nuestras sensaciones? ¿Qué clase de vida cultural y democrática anuncia el triunfo de las imágenes digitalizadas? ¿Qué porvenir aguarda al pensamiento y a la expresión artística? ¿Hasta qué punto reorganiza este despliegue de pantallas la vida del ciudadano actual? Pues es imposible no darse cuenta : con la
era de la pantalla global, lo que está en proceso es una tremenda mutación cultural que afecta a crecientes aspectos de la creación e incluso de la propia existencia.
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