ELEGÍAS DE DUINO(Rilke)

¿Pero dime, quiènes son ellos, esos vagabundos, un poco más fugaces aún que nosotros, a los que desde muy pronto, de manera imperiosa, retuerce como a ropa--para quién por amor a quién--una voluntad nunca satisfecha?
De un modo extraño los retuerce, los entrelaza, dobla y balancea, los lanza y los recoge; como desde un aire más engrasado, más resbaladizo, caen y se posan sobre la raída alfombra, adelgazada por su brincar eterno, una alfombra perdida en medio del universo, tendida como un esparadrapo, como si el cielo del suburbio ahí hubiese causado daño a la tierra.

Para la señora Herta Koning.

ALICIA EN LAS CIUDADES(Wim Wenders)

Wim Wenders es uno de los directores que más partido saca al espacio físico en el que se desarrollan sus historias. Nadie es inmune a la potencia que consigue con esos paisajes abiertos de desiertos o de autopistas entrelazadas, o el contraste entre "la agresiva verticalidad de Houston frente a la inmensa horizontalidad de Los Ángeles" (1), o los sórdidos escenarios de peep-show en la soberbia París, Texas (id, 1984); las bibliotecas y las azoteas de Cielo sobre Berlín (Der himmel über Berlin, 1987); las forestas urbanas de El amigo americano (Der amerikanische freund, 1977) o los hoteles y las salas de espera en la que ahora nos ocupa. Sus películas se recuerdan e identifican a menudo por esos espacios tan concretos, tan personales, tan descriptivos. Esos espacios que nos trasmiten, no sólo el espíritu de los personajes que los habitan, sino también la actitud del mundo hacia ellos. Se nota el interés de Wenders por la arquitectura, no solo de edificaciones, sino de caracteres y sentimientos. En la primera parte de su filmografía, la mejor sin duda, Wenders asocia, y así queda reflejado en nuestra consciencia, lugares y personajes como dos manifestaciones de una única realidad.  

 

 

 

 

 

 

 

 

TRECE PUERTAS (Abel Valenzuela)

Nacido en Sevillona del mar, en 1977,muerto en Barcilla la Nueva,2001.Ser humano.


Fotografía: Vari Camarés



Compostela cuando no eres tú quien Santiago


No puedes estar en Santiago y pensar que el hundimiento de tu barco ha tenido un motivo y que estará para escucharte cuando vuelvas del naufragio. Porque no estará, o tú te habrás ido.
No tiene sentido hablar de tomar aviones. ¿ Qué perdí con esa muerte, que fue lo que consideré tan valioso que ahora no me hunde, con todo y aún estar vivo?

















EL DESENCANTO(Jaime Chávarri)

A día de hoy El desencanto está considerada como una película de culto defendida por críticos e historiadores. Sin embargo, la crítica del año de su estreno en 1976, solo un año después de la muerte de Franco, la consideró como una película demasiado trasgresora y fue duramente reprobada por los españoles más conservadores.  Así lo auguró Jorge Semprún [3] en el prólogo para la edición del guión: “Ante El desencanto, su texto y sus imágenes, los actuales defensores ultraconservadores de la familia tradicional pondrán, sin duda, el grito donde suelen ponerlo todo […] en el cielo […] Porque es El desencanto de Jaime Chávarri uno de los más terribles alegatos, […] uno de los más amargos y más despiadados que yo conozca, contra la familia española: católica, patriarcal y autoritaria.” [4]

MARGUERITE YOURCENAR(Fuegos)

"Nunca seré vencida. Sólo a fuerza de vencer.Puesto que cada una de las trampas que sorteo me encierran en el amor, que acabará por ser mi tumba,terminaré mi vida en un calabozo de victorias. Sólo la derrota encuentra llaves y abre puertas.

La muerte,para alcanzar al fugitivo, se ve obligada a moverse,a perder esa fijeza que nos hace reconocer en ella al  duro contrario de la vida.

Nos da la muerte del cisne golpeado en pleno vuelo;la de Aquiles, agarrado por los cabellos por no se sabe qué Razón sombría.

 Como en el caso de la mujer asfixiada en el vestíbulo de su casa de Pompeya,la muerte no hace sino prolongar en el otro mundo los corredores de la huida.

 Mi muerte, la mía, será de piedra. Conozco las pasarelas, los puentes giratorios, todas las zapas de la Fatalidad. No puedo perderme. La muerte para acabar conmigo, tendrá que contar con mi complicidad."pág,31

MAFALDA 2014